李晨風執導(⛲)的(de )(✒)《血染(rǎn )(📼)杜鵑紅(hóng )》,描寫戰亂(😘)創傷的(de )心靈(🕰),相慰復(fù )(🎺)相(🔧)殘的奇情故事,給予何(🏴)鹿影不少發(😧)揮機會(huì )。以舞(wǔ )廳一場(chǎng )為(🏇)例(lì ),佈(bù )(😎)光比其他(🐿)影片愈為暗黑(hēi )及層次(🕖)豐富,吳楚帆(fān )白燕不可告人的(de )關係,吳(wú )忐忑不安的心(🙁)緒,均投射(🐶)於(🥀)雜亂(luàn )的人影、音樂及閒言(yán )。兩人開始關係(xì )之夜,更見光影(💱)呈現戲(xì )劇的(de )功效(🥔)。吳深宵憶故(gù )人,愁困於窗框(kuàng )影子(zǐ )的(🙀)包圍;遇白(bái )(⏰)燕(🈴),從車外(🤷)取鏡(🧤),大雨順車窗流(liú )下,拍(pāi )出她(tā )在車中(zhōng )(🐀)的(🧟)神秘和威懾;隨(suí )她回(🤘)家(🈁),傾談(tán )留宿,牆燈、(🛎)立燈(🚗)、睡(shuì )(🦇)袍和透(➡)光的簾布均是婉轉(zhuǎn )的寄託(💅)。連續三場(chǎng )戲(💯),明暗(àn )跌蕩生姿(zī ),推演感情的迸(bèng )發和(🔤)走向悲(bēi )劇的危機感(💸),而結局的濃黑環境(🔎)則(zé )(🌂)是強烈的(de )呼應。五十(🔥)年代(dài )的粵語片沒有寬裕(yù )(👛)的製作條件,稀見攝影(👚)師全盤思考(💅)的作品(📬),多僅在個(gè )別場面(miàn )表現(🏸),何鹿影也(yě )不例外,《血》片則是盡展所長(🖱)的佳(jiā )作。
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