日(rì )本电(🔨)影(yǐng )导演小津(🥇)安二郎是国(🍩)际影坛上备受尊崇(🛍)的大师,欧(ōu )美和亚洲的不(bú )(🥈)少后时导演(🔬)自认受到(dào )他(💤)的作(🎾)品启(🌫)发(fā )(👋)和影响,德国的维姆.文(🖲)德(dé )斯就是其中(🎩)之一。本片(piàn )(🕖)是(shì )维姆.文德斯对小津(jīn )致敬之作,他在八(bā )十年(nián )代中期亲(😻)自(zì )跑(🖍)到日本去追(zhuī )寻小津的足迹,以(🌙)日(📎)记手(shǒu )法纪(🥁)录他对东京这个城市(❔)的感觉(🌑)。 1982年温达(🐑)斯(🏂)在罗马一(yī )次(🙄)放映会上,选择了日本导演小津安(🧤)二郎(Yasujiro Ozu, 1903-63)的(🈁)《东京(jīng )物语》(Tokyo Monogatari, 1953),作为对自(🔈)己电影工作(zuò )有特(tè )(🤔)别影响力的(de )作品来(👌)播放(fàng )(📸),并触发(♌)拍(💸)摄这个(gè )属於自(zì )己版本的“东京物语”的念(niàn )头。温氏声明并非本(🍁)著朝圣的心态“寻找(zhǎo )小津”,纵(⏺)然他相信小(❓)津的(de )留(liú )世(shì )作品(pǐn )最有资格(⛴)被摆放在电影(yǐng )艺术的殿(diàn )堂。他(tā )之所以推崇小津,是(shì )因小津(⛅)“在(zài )掌(💨)握了经(🛃)由美国推(tuī )展及至(zhì )全球的电影的语(🏆)言后,竟能(néng )反(fǎn )过(🍝)来从中调(diào )制(zhì )出一种(🈺)完全个(gè )人(🏁)的(de )(🍏)景观(♈);(⏭)在拍摄某样事物时,能让(🕤)事物保存(cún )原有(🌽)的...
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